Paul Signac بول سينياك

Paul Signac  بول سينياك

يعد بول سينياك Paul F-Signac المصور والحفار والكاتب أحد أبـرز فنـاني الانطبـاعية العلمية إلى جانب سورا وكروس، وقد ولد وتوفي في باريس. حاول في مطلع شبـابه دراسة العمارة ، لكنه سرعان ما افتتن بفن التصوير الزيتي حين زار معرض كلود مونيه Monet وغيره من الانطباعيين ، وأخذ ينعطف بشدة نحو الانطباعية impressionnism منذ عام 1882 يرسم معتمداً على خبرته الذاتية .
في عام 1884 أسهم سينياك في تأسيس جمعية الفنانين المستقلين ، وشارك في معارضها بعد أن تعرّف سورا (1859-1891 ) وأعجب بلوحاته ، وتبنى آراءه في الانطباعية العلمية التي أفادت من الدراسات العلمية للألوان وانعكاسات الضوء ، ولاسيما بعد صدور كتاب «المحلل الجمالي» لشارل هنري وكتاب «قانون التضاد الآني» لشيفرول Chevreul الذي كان يرى أن كل لون مركب يتمم اللون الأساسي غير المستعمل فـي تركيبه، ويصل إلى أقصى لمعانه وإشراقه ، وهذا اللمعان المتعاكس يسمى قـانون التباين الآني .
كان سينياك يدعو الفنانين والأدباء إلى مرسمه مساء كل اثنين ، حيث تثار الحوارات والمناقشات حول الفن ونظرياته، وقد توّج ذلك بكتابه « من أوجين ديلاكروا E.Delacroix إلى الانطباعية الجديدة» الذي استعرض فيه تطور الفن منذ ثورة الرومانسية Romantisme، مروراً بكوربيه Courbet رائد الواقعية، وصولاً إلى الانطباعيين الأوائل مانيه Manet مونيه رينوار Renoir ومن ثم الانطباعية الجديدة، كما أوضح في كتابه وسائل التطبيق للنظرية العلمية بوساطة تحليل الألوان ، وضرب مثلاً على ذلك بقوله : ( إنّ اللون الأخضر يتكوّن من امتزاج لونين أساسيين هما الأزرق والأصفر ، والأحرى بالمصور أن يضع بقعاً زرقاء وصفراء منفصلة على سطح اللوحة ، حيث يتم امتزاجها بالرؤية بدلاً من خلط اللونين على لوح المصور «البالتّة» ) ، كما أنجز كتاباً عن الفنان جونكيند  Jonkind، وآخر عن الروائي الفرنسي ستاندال Stendhal .

ــــــــــــــــــــــــــــــ
من أعماله 

جياكومتي

جياكومتي
Alberto Giacomettiالمصور النحات السويسرى

مصور ونحات وشاعر سويسري ولد عام 1901 في قرية ستامبا علي الحدود السويسرية الإيطالية لوالد مصور انطباعي معروف.
بدأ جياكومتي الفنان الأكثر ابتكارا في القرن العشرين جولاته الفنية الأولي في إيطاليا بين عامي 1920 1922 متنقلا بين روما وفينيسا وبادوفا قبل أن يحسم أمره ويذهب ليتدرب علي يد النحاب الفرنسي بورديل ثلاث سنوات متواصلة ليستقر بعدها في باريس حتي نهاية حياته في مونبارناس.

رأي الكثير من النقاد في أعماله صورة للإنسان الحديث في جوهره المستلب وفي ضياعه وامحاء هويته، وفي عزلته. كان جياكومتي صديقا لجان بول سارتر، الذي كتب مقدمة مؤثرة لكتيب معرضه الذي أقامه في نيويورك عام 1948، وصديقا لجان جينيه الذي كتب عنه أيضا.
أمضي جياكومتي سنوات مجربا وباحثا في النزعات الفنية في زمنه وأبرزها التكعيبية التي بدأ يترجم الواقع فيها بتكعيبية حرة متعددة الألوان ، والسوريالية قبل أن يعثر علي أسلوبه الخاص القائم علي معالجات أكثر واقعية وأكثر نضجا لشخوصه التي تميز بها.

ينطلق جياكومتي في فنه من الفرضية التي بني عليها أعماله الناضجة القائلة بأن ليس هناك من واقع إنساني قابل للمشاركة علي الإطلاق. ولم يكن مهتما بشيء آخر قدر اهتمامه بتأمل الواقع، ولهذا السبب كان يؤمن بأنه يستحيل علي العمل الفني أن يصل إلي نقطة انتهاء له. ولهذا السبب أيضا اعتبر جياكومتي أن مضمون العمل الفني لا يقوم علي الطبيعة أو علي الشخصية الإنسانية أو علي البورتريه ، بل يقوم علي التاريخ غير المكتمل لنقطة الشروع فيه .
طرح جياكومتي في فنه مسألة الشفافية فيما يراه وفيما يحاول ترجمته في البعد الثنائي أي اللوحة ، وفي البعد الثلاثي اي النحت المجسم .
وما عذبه واستنفد طاقته هو رغبته في أن يكون شاهدا علي العالم الذي يحيط به ، وعلي استحالة صياغة ما يمثل أمامه ويفلت منه .

الانسان فى نظر جياكومتى :

يتحول الإنسان في منحوتات جياكومتي إلي شخوص نحيلة منهكة لا حجم لها ولا وزن ، شخوص سامقة كصواري الكاتدرائيات ! نحيلة ليفية الجسم لا يسند قواها سوي سلك معدني، هيكلها البنائي الداخلي الوحيد. تقف وحيدة تؤكد علي إحساس وجودي بغياب الحركة ومعزولة في أبعاد فضائية وروحية ضيّعتها، وتتحول إلي مادة أولية بسطوح تموج جزعا، يلتهم الفضاء حدودها التي يرتطم بها. لا تلتقي أبدا، وعندما تجتمع معا تخلق علاقات درامية مشحونة بتوتر صموت.
يبدو لنا الآن أن جياكومتي قد نحت شخوصه أثناء حياته من أجل نفسه كي تكون مراقبا لغيابه القادم .

ـــــــــــــــــــــ
بعض من أعماله